如何有意識地避開文案寫作禁忌，與低級錯誤絕緣？
文字的邏輯與文采是兩碼事。你的文字是你思維的一面鏡子，如果你寫出來的文字混亂不明、缺乏邏輯，那只能說明你腦中還是一團漿糊。
一流的作家們都怎樣對待自己的文字？
海明威把《永別了，武器》的結尾改了39次，只為了找到準確的詞。
村上春樹一般花六個月寫完小說的第一稿，再花七八個月進行修改。
雷蒙德·卡佛的小說初稿如果有四十頁，當他修改完后通常只剩下二十頁。
福樓拜告訴莫泊桑：你所表達的，只有一個詞是最貼切的，不可能有第二個，一定要找到它。
這是一流的寫作者對待文字的態度，偏執，強硬，像數學一樣精密，在不斷的自我推翻中練就上乘的手藝與直覺。
清醒的寫作者們都明白，靈感的閃現聽上去浪漫，但將它恰如其分地表達出來則需要浩大的工程。對商業文案而言，扎實的文字功力更是和靈感、洞察同樣重要。
在文案的寫作之路上，布滿了沼澤和雷區，你需要隨身攜帶一份生存指南，幫助自己穿越它們。本文著重講文案寫作禁忌。
文案寫作禁忌
如果你的文案經常被評價為“含糊”、“抓不住重點”、“俗”，那么對你而言，比起“怎樣讓文案變得更棒”，你首先需要確保文案沒有硬傷。
許多人下意識地認為文案是個低門檻的工種，很少探討它的專業性和技術性。然而諸多硬傷的存在，會讓你的作品功虧一簣，瞬間掉落到及格線以下。
你需要有意識地避開寫作中的禁忌，讓你的文字與低級錯誤絕緣。
1、拒絕含混，文案要有透明的體質
文字本質上是一種傳遞信息的介質，表意清晰是對它的基本要求。優秀的文案必須把信息排列整潔后再呈現給用戶，而不是用文字制造一座使他們困惑的迷宮。
一篇充斥著抽象詞匯（形容詞、副詞）的文案是不及格的，這樣的詞匯很難讓用戶輕松理解到背后的核心信息。
有一個技巧可以讓你的文案表意更清晰：當你描述一件產品或者某種情緒時，要盡可能讓你的文字“多走一步”，也就是說，在你自認為已足夠清晰的文案后面，試著用更具象的詞匯再“翻譯”一遍。
比如，如果讓你去描寫一款汽車車廂“空間利用率高”這一特點，你會怎么撰寫這段文案？
A文案
第一眼看上去奧斯汀比其他美國家用車小，但當你打開車門進去后，你會驚訝的發現車廂如此寬大舒適。
B文案
第一眼看上去奧斯汀比其他美國家用車小，但當你打開車門進去后，你會驚訝的發現車廂如此寬大舒適。里面沒有多余的空間，每一英寸都可以利用。
C文案
第一眼看上去奧斯汀比其他美國家用車小，但當你打開車門進去后，你會驚訝的發現車廂如此寬大舒適。里面沒有多余的空間，每一英寸都可以利用，大得足以讓4個身高6英尺的人舒服的坐在里面。
大部分文案在描寫車內空間“寬大舒適”這一特點時，最可能會寫出的文字就止步于A文案了，用戶能讀出“寬大”這一概念，卻不知道到底有多寬敞。稍好一些的，會止步于B文案之前，讓用戶知道“寬大”來源于“每一寸空間都不被浪費”。
然而一流的文案會想方設法讓文字信息足夠明晰。比起A文案和B文案，C文案顯然更勝一籌，這是奧美創始人大衛·奧格威為奧斯汀汽車撰寫的文案。寬敞到可以坐下4個身高6英尺（約1.82米）的大個子，一個具象的“參照物”，讓“ 寬大”這個抽象概念一下子明晰起來。
如果想表達勞斯萊斯座位墊面的奢華闊氣，應該怎么寫？這是大衛·奧格威的文案：
座位墊面是由八頭英國牛皮所制——足夠制作128雙軟皮鞋。
每一個詞匯都具象，耗費“八頭英國牛皮”、“128雙皮鞋”用量的皮料，才足以制作成萊斯萊斯的座位墊面。文案寫到這個地步，才可以真正稱之為不含糊。
2、拒絕啰嗦，心中裝一把“剪刀”
這是一個注意力稀缺的時代。寶潔公司公布的數據顯示，數字媒體廣告的平均觀看時間僅有1.7秒，幾乎就是一眨眼的時間。只有20%的廣告被觀看超過2秒。
2秒鐘的時間，普通人只能讀完6-10個字。講到這里，你應該已經意識到“簡潔”對文案的重要性了。
如果你想要文案被人記住并被人傳播，那就必須順應人類天生的懶惰傾向，給他們盡可能短、盡可能簡單的文字。
這種短和簡單是相對意義上而非絕對意義上的。在寫作時，你最好在心里裝上一把“剪刀”，在寫作過程中對文字進行進行裁剪，摒棄冗雜無用的部分。
在初稿完成之后，不要留情，請遵循“50％”原則對你的文字進行大刀闊斧的裁剪：300字的文案所蘊含的信息量，試著用100個字將它表達出來，2000字的稿件，在確保信息不丟失的情況下，試著將它裁剪到1000字。
3、拒絕混亂，用邏輯串聯每個句子
我們很容易聽到這樣的抱怨：我腦子里已經想清楚了，但不知道如何清楚地寫出來。
這樣的抱怨只是一個托辭，如果一個人的思維真正清晰，那么他筆下的文字一定是清晰流暢的。文字的邏輯與文采是兩碼事。你的文字是你思維的一面鏡子，如果你寫出來的文字混亂不明、缺乏邏輯，那只能說明你腦中還是一團漿糊。
缺乏邏輯是文案的一大硬傷，它會讓文案的說服力大打折扣。有素養的寫作者再寫下每一個句子時，都會考慮它和前一個句子、后一個句子之間分別應該存在怎樣的邏輯聯系，并會讓它們像齒輪一樣緊密咬合在一起。
在寫作中使用 “金字塔原理”可以幫助寫作者創作出更有邏輯性的文字：在行文中先拋出核心信息（位于金字塔頂端），隨后用幾個論點支撐核心觀點，（如有需要）每個論點下面再用幾個論據進行闡釋，讓信息形成一個脈絡清晰的金字塔形狀。
比如，在闡述“瑪麗不應該嫁給凱文”這個核心觀點的金字塔圖里，“凱文不夠成熟”和“凱文可能不喜歡女孩”就是兩個分論點，而“凱文剛滿21歲”和“凱文每天花5個小時玩游戲”、“有人在gay吧見過凱文”和“凱文衣著時尚”則是分別支撐2個分論點的論據。
4、 別偷懶，別耍廉價的花招
如果想試探一個文案的水平，有一個很簡單的方法：如果剔除掉文章中的網絡熱詞和段子之后就一無所剩，如果離開網絡流行詞和“諧音”之外就無從下手，那這個人和優秀文案中間一定還隔著1000個普通文案。
頻繁地在文案中使用網絡流行詞或段子，本質上是一種偷懶和不自信的表現，并且會讓你的文字透露出一種速食感和廉價感。
不信你去看看，就連公認的將社交媒體玩得很溜的支付寶公號、海爾官方微博文案中，都很少出現網絡流行詞匯，而是通過文案悉心經營出某種屬于自己的“腔調”。
除了網絡流行詞，在文案中頻繁使用“諧音”也堪稱一大硬傷。雖然“諧音”看上去似乎有某種機巧，但沒有用戶會被“皮膚今夜不加斑”，“我型，我速”這樣的文案所打動，它頂多算是一種廉價的花招。
這類“諧音”文案出現在促銷文案中尚可原諒，但作為Slogan或主標題就顯得過于敷衍了。
當然，化用一些熱門的“梗”或者以熱點為切入點，去策劃與品牌內容關聯度較高的選題則另當別論。
要點就在于，你需要在這些“梗”中加入自己的創意，而不是偷懶地直接使用它們。GQ在近日一篇刷屏的《那一夜，老板終于忍不住了》中，就將杠精、邀功精、甩鍋精等一組流行“人設”，用四格漫畫的形式做出了新的演繹，既讓用戶具有代入感，又不乏新鮮。
在確保文案沒有硬傷之后，接下來應該做的，就是如何將它變得更伶俐可愛一些。商業文案不同于文學創作，然而文學創作中的諸多技巧，卻能給商業文案的寫作帶來啟發。
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